Neuroestética: Cómo el Arte Engaña a Nuestro Cerebro

Introducción: Cuando el Arte Engaña a tus Ojos (y a tu Cerebro)

Párate frente a una obra de Op Art como “Blaze” de Bridget Riley y sentirás que el lienzo se convierte en un campo de batalla para tus neuronas. Sus patrones geométricos en blanco y negro, aunque completamente estáticos, fuerzan a tu percepción a crear un movimiento que no existe, generando una inestabilidad que puede llegar al mareo. La pintura parece viva, un portal a una vibración que no está en el lienzo, sino dentro de nosotros.

La pregunta es inevitable: ¿qué está sucediendo exactamente en nuestro cerebro cuando una imagen estática parece moverse? La respuesta se encuentra en la fascinante intersección del arte y la neurociencia, un campo conocido como Neuroestética. Acuñado por el neurobiólogo Semir Zeki, este campo de estudio investiga los mecanismos neuronales que subyacen a la percepción, creación y contemplación de una obra de arte. Nos ayuda a entender por qué ciertos patrones, colores y formas nos provocan reacciones tan intensas y placenteras, incluso cuando nos desorientan.

1. El Artista como Neurocientífico Intuitivo

Semir Zeki propuso una idea revolucionaria: los artistas actúan, de manera inconsciente, como neurocientíficos. A través de sus creaciones, exploran y explotan las capacidades y limitaciones de nuestro sistema visual, utilizando un lienzo en lugar de un laboratorio. El arte, desde esta perspectiva, se convierte en una ventana a la propia arquitectura de nuestro cerebro.

Diversos teóricos del campo han propuesto principios que explican cómo el cerebro procesa la estética. Dos de los más influyentes son:

Resolución de Problemas Perceptuales: El neurocientífico V.S. Ramachandran sugiere que parte del disfrute estético proviene del esfuerzo cerebral por dar sentido a estímulos ambiguos o conflictivos. Cuando nuestro cerebro identifica que esta disrupción sensorial es intencional y artística, el esfuerzo por resolverla puede activar el circuito de recompensa, transformando la confusión en un valor hedónico, es decir, en puro placer estético.
Abstracción y Constancia: Semir Zeki destaca dos funciones clave del cerebro que el arte externaliza. La constancia es nuestra capacidad para percibir las propiedades inmutables de un objeto (como su color) a pesar de las variaciones de luz. La abstracción es la habilidad para destilar la esencia de algo, ignorando los detalles irrelevantes. El arte, especialmente el abstracto, es un ejercicio puro de estas funciones cerebrales.

2. Las Dos Autopistas de tu Visión: El Dónde y el Qué

Para entender la magia del Op Art, primero debemos conocer cómo procesa nuestro cerebro la información visual. Desde la retina, la información viaja por dos “autopistas” o vías principales, cada una con mensajeros especializados en distintos tipos de datos.

Característica	Vía Magnocelular (La Rápida)	Vía Parvocelular (La Detallista)
Especialidad	Movimiento, profundidad y contraste de brillo (luminancia).	Color, forma y detalles finos.
Velocidad	Alta resolución temporal (rápida).	Baja resolución temporal (lenta).
Sensibilidad al Color	Esencialmente ciega al color (acromática).	Especializada en el procesamiento del color.
Función Principal	Responde a la pregunta “¿Dónde está?”.	Responde a la pregunta “¿Qué es?”.

3. Equiluminancia: El “Hack” Visual que Desata la Magia del Op Art

Aquí es donde el arte óptico revela su truco maestro. Los artistas de este movimiento explotan una condición perceptual llamada Equiluminancia. Este fenómeno ocurre cuando el brillo (o luminancia) de dos colores adyacentes es idéntico para nuestro sistema visual, aunque sus tonos sean muy diferentes (por ejemplo, un rojo y un verde con el mismo nivel de brillo).

El efecto neurofisiológico de la equiluminancia es profundo: suprime o “neutraliza” la señal de la Vía Magnocelular, la autopista rápida de la visión. Como esta vía depende del contraste de brillo para detectar movimiento y profundidad, al igualar la luminancia, la dejamos prácticamente a ciegas.

Esto obliga a la Vía Parvocelular, la detallista y lenta, a procesar información de movimiento y tiempo para la que no está optimizada. Este conflicto neural genera una serie de anomalías perceptuales:

Inestabilidad Visual o Flicker: Los bordes entre los colores parecen parpadear, vibrar o temblar. Esto ocurre porque la Vía Parvocelular, más lenta, intenta gestionar información temporal que normalmente procesaría la Vía Magnocelular a toda velocidad.
Pérdida de Percepción 3D: Los objetos pueden parecer planos o perder su profundidad. Esto confirma el papel crucial de la Vía Magnocelular en la construcción de la percepción tridimensional.
Descomposición del Movimiento: La ilusión de movimiento continuo que el cerebro crea a partir de imágenes sucesivas (conocida como fenómeno phi) tiende a colapsar, haciendo que el movimiento parezca entrecortado o inestable.

4. Caso de Estudio: Bridget Riley y el Poder del Arte Óptico

La pintora británica Bridget Riley es una de las figuras más célebres del movimiento Op Art. Su obra es un ejemplo perfecto de cómo un artista puede manipular la neurobiología de la visión. Su estilo se caracteriza por el uso de formas geométricas y un alto contraste, evolucionando desde impactantes obras en blanco y negro hasta composiciones con colores vibrantes que crean ilusiones ópticas vertiginosas.

Obras como “Gala” o “Fall” no son solo patrones abstractos; son experimentos visuales. Riley explota intencionadamente la equiluminancia para suprimir la Vía Magnocelular del espectador. Al hacerlo, genera un “movimiento virtual” que no existe en el lienzo, sino que es un artefacto creado por el conflicto y la desincronización dentro del cerebro de quien observa. A pesar de la base científica de sus efectos, Riley siempre ha insistido en su identidad artística, afirmando ser “una pintora ante todo”, enfocada en la pura experiencia visual.

5. ¿Cómo se Estudia Esto? De la Intuición Artística a la Evidencia Científica

Lo que artistas como Riley descubrieron por intuición, revela estrategias neurobiológicas distintas y fascinantes que se remontan a movimientos anteriores. Mientras que Riley y el Op Art explotan la debilidad temporal de la Vía Magnocelular para generar movimiento a gran escala, artistas como el puntillista Georges Seurat ya explotaban una limitación diferente: la baja resolución espacial de la Vía Parvocelular. Al yuxtaponer diminutos puntos de colores puros, forzaban al cerebro a realizar la mezcla óptica directamente en la corteza, aprovechando la incapacidad de la vía del color para resolver detalles finos. El resultado no era un movimiento ilusorio, sino una “vibración cromática” y una luminosidad que los pigmentos mezclados en una paleta jamás podrían alcanzar.

Estas intuiciones artísticas hoy se validan con tecnología. Para crear un mapa completo de la actividad cerebral durante una experiencia estética, los neurocientíficos utilizan herramientas como:

La fMRI (Resonancia Magnética Funcional), que tiene una excelente resolución espacial y nos dice con precisión dónde se está produciendo la actividad en el cerebro.
El M/EEG (Magnetoencefalografía/Electroencefalografía), que ofrece una magnífica resolución temporal, capturando cuándo ocurre la actividad, en una escala de milisegundos.

La técnica de fusión M/EEG-fMRI combina lo mejor de ambos mundos. Al integrar los datos, los científicos pueden crear un mapa espacio-temporal completo de la actividad cerebral. Esto les permite ver qué áreas se activan (el dónde) y en qué momento preciso (el cuándo) mientras alguien contempla una obra de arte, conectando la disrupción sensorial casi instantánea con la posterior valoración estética.

Conclusión: El Arte como un Espejo del Cerebro

La Neuroestética nos revela que el placer, la desorientación y el asombro que sentimos ante ciertas obras de arte no son conceptos etéreos, sino que tienen una base neurobiológica tangible y predecible, ligada a la arquitectura fundamental de nuestro sistema visual.

A menudo, este enfoque se enfrenta a la crítica de “reduccionismo”, la idea de que explicar científicamente un fenómeno le resta magia. Sin embargo, como defiende Semir Zeki, el objetivo de la neuroestética no es reemplazar a la filosofía o la historia del arte, sino dilucidar conocimientos verificables que complementen el entendimiento humanístico.

Entender que el movimiento en una pintura de Bridget Riley es el resultado de un conflicto entre nuestras vías Magnocelular y Parvocelular no disminuye su impacto. Al contrario, lo enriquece. Nos muestra que el arte no es solo un objeto externo que observamos, sino una experiencia interactiva, un diálogo silencioso entre la intención del artista y la propia estructura de nuestro cerebro. El arte, en su máxima expresión, se convierte en un espejo que nos permite ver cómo vemos.

La Magia de Cabalgar un Corcel de Papel bajo la Luna

De paseo a la luz de la luna cabalgando un bello corcel de papel en compañía de mi querido amigo Miaublack, el mundo bajo nosotros dejó de tener peso.

El único sonido era el suave crujido de los pliegues de mi montura, un crac-crac rítmico, como páginas de un libro pasándose solas. Mi caballo, blanco y geométrico, brillaba con tal intensidad bajo la luna que parecía hecho de luz sólida, cortando el aire frío de la noche.

Detrás de mí, Miaublack se aferraba con garras suaves; él era el contraste perfecto, una mancha negra de tinta viva y cálida sobre el lomo inmaculado de papel. No necesitábamos riendas ni brújula. Esa noche, la gravedad no dolía y el horizonte era un lienzo en blanco esperando a que decidiéramos qué color inventar al amanecer

Explorando ventajas y desventajas de digital y clásico en pinto alla prima

Pintar ‘alla prima’ es una técnica de pintar que se caracteriza por la aplicación directa de la pintura sobre el lienzo, sin la intervención de un dibujo previo que guíe la imagen. Esta aproximación se basa en la espontaneidad y la inmediatez de la creación artística, donde el artista modela las figuras y las formas mediante pinceladas de color en lo que se conoce como: húmedo sobre húmedo. La técnica permite que los colores se mezclen directamente en la superficie, creando un efecto vibrante y dinámico que no podría lograrse con enfoques más tradicionales. Casi siempre el trabajo se concluye en una sola sesión, razón por la cual se llama “a la prima” en italiano, aunque esa sesión puede extenderse a varias horas, exigiendo al artista un enfoque concentrado y una sensibilidad especial para capturar la esencia del sujeto en ese corto período de tiempo. Esta forma de pintar no solo pone a prueba las habilidades del artista, sino que también promueve una conexión emocional más profunda con la obra y el proceso creativo, lo que la convierte en una práctica valorada entre muchos pintores contemporáneos y clásicos por igual.

Además, permite la expresión de las pinceladas del pintor y, como la obra y el pintor están viviendo en tiempo “online”, la expresión de las pinceladas es muy honesta respecto al tema y cómo el pintor se va sintiendo respecto a la obra. En este sentido, cada trazo se convierte en un reflejo íntimo de las emociones y pensamientos del artista en ese instante particular, convirtiendo la pintura en un diálogo continuo entre el artista y el lienzo. Esta interacción directa no solo resalta la materialidad de la pintura, sino que también desafía las nociones de perfección y autoría, invitando a la audiencia a experimentar la obra como un momento fugaz de creatividad espontánea, en el que cada decisión puede alterar radicalmente el resultado final. Así, el ‘alla prima’ se establece como un testimonio vívido de la experiencia emocional del pintor, capturada en un marco temporal que es tanto efímero como eterno.

Este bodegón que les estoy compartiendo lo pinté hace muchos años con PROCREATE, una herramienta que ha revolucionado la forma de crear arte en el ámbito digital, al estilo “alla prima”. Pintar digitalmente o hacerlo en el lienzo solo cambia en cuanto a la técnica y los errores que se pueden corregir. En el entorno digital, uno simplemente da dos dedos y ya está, lo que hace que el proceso sea mucho más eficiente y menos frustrante. En cambio, cuando se trabaja con un lienzo tradicional, a veces se pueden pasar más de una semana haciendo cambios para borrar un error, dependiendo de la complejidad de la obra. Esta diferencia es crucial, ya que influye en el flujo creativo del artista. Además, hay otro aspecto que no se puede pasar por alto: los olores. Al trabajar digitalmente, se elimina el característico olor a aceite y otras cosas propias de un taller artístico que pueden ser tan intensos que a veces distraen, permitiendo que el artista se enfoque completamente en el proceso creativo sin las distracciones sensoriales del medio tradicional. Así, aunque ambos métodos tienen su encanto, la modernidad del arte digital ofrece una serie de ventajas que los artistas contemporáneos encuentran irresistibles.

5 Claves para vender arte online con confianza

1. Tu cuadro no es el producto. La historia lo es.

El impulso común es describir el objeto que hiciste. La lección contraintuitiva es que no estás vendiendo el cuadro en absoluto, sino la historia que cuenta. El cambio de mentalidad más importante es dejar de vender características y empezar a vender beneficios, experiencias y emociones. Las características son datos fríos; los beneficios son lo que ese cuadro hace por la vida del cliente.

Por ejemplo, decir que una hamaca pesa solo “seis onzas” es una característica. En cambio, describir cómo ese peso ligero se traduce en una experiencia para el excursionista —”tu mochila se ha vuelto más ligera… Piensa en lo que puedes llevar ahora… Tal vez snacks. Mmmm. más chocolates”— es vender un beneficio. Esto funciona porque nuestros cerebros están diseñados para recordar narrativas, no datos. Un comprador olvidará que la hamaca pesa “seis onzas”, pero recordará la sensación de poder empacar más chocolates para su viaje. Contar una historia poderosa, como la inspiración detrás de una pieza de arte, es tan cautivador que puede provocar que los compradores compartan la página de producto de forma orgánica.

No hacerlo es dejar el trabajo más importante en manos del cliente, como advierte la guía de Ekos Global: Con solo mencionar las características de esos productos, obligas a los lectores a hacer deducciones sobre los beneficios que les aportan.

2. La mayoría de los compradores no leerán tu descripción (y tienes que aceptarlo).

Aquí hay una realidad contraintuitiva: a pesar de todo el esfuerzo que pones en escribir descripciones detalladas, muchos compradores simplemente no las leerán. El diseño de plataformas como Etsy, especialmente en dispositivos móviles, a menudo oculta la descripción detrás de un pequeño enlace, lo que requiere un esfuerzo activo por parte del comprador para encontrarla.

Esta es la paradoja: mientras muchos humanos pasarán de largo tus palabras, los robots de los \motores de búsqueda leen cada una de ellas. Una descripción detallada y rica en palabras clave es lo que permite a Google —y a la búsqueda interna de la plataforma de e-commerce— entender qué estás vendiendo y mostrárselo a las personas adecuadas. Por lo tanto, no puedes depender de la descripción para comunicar información esencial, pero sigue siendo crucial. La solución práctica es colocar los datos más importantes, como el hecho de que un producto es una descarga digital o sus dimensiones exactas, directamente en las imágenes del producto.

3. Ponerle precio a tu arte no es un misterio, es una fórmula.

Uno de los mayores desafíos para los creadores es ponerle un precio a su trabajo, un proceso que puede sentirse abrumadoramente subjetivo y emocional. La lección contraintuitiva aquí es que la mejor manera de valorar tu arte es quitando la emoción de la ecuación. Existen fórmulas claras que eliminan las conjeturas.

Una de las más efectivas se basa en el tiempo y los materiales:

(Salario por hora×horas empleadas)+costo de los materiales. Por ejemplo, si estableces una tarifa de $25 por hora y tardas 5 horas en crear una pieza, a lo que sumas $50 en materiales, el precio base sería de $175. Esto no es solo un cálculo financiero; es un cambio psicológico que te obliga a valorar tu trabajo de manera objetiva, separando tu autoestima del valor comercial de una sola pieza. Asegura que te pagues a ti mismo un salario digno y trates tu pasión como la profesión que es. La artista Susie Drucker lo resume perfectamente al describir su propio método: Se trata de una cantidad determinada más allá de si la pintura está enmarcada o no e independientemente de mis sentimientos personales respecto de la obra.

4. No estás describiendo, estás respondiendo a la pregunta silenciosa: “¿Y esto por qué?”.

El instinto nos dice que describamos qué es nuestro cuadro. Sin embargo, la estrategia más efectiva es ignorar el qué y centrarse por completo en responder el silencioso porqué del comprador. Una descripción de producto efectiva se anticipa y contesta las preguntas que todo cliente tiene. Cada vez que mencionas una característica, el cliente potencial piensa: “¿Pero por qué me debería importar?”.

Imagina que vendes un cepillo para el cabello hecho de un material especial. La pregunta silenciosa del cliente es: “¿Pero por qué debería importarme?”. Una descripción poderosa se anticipa y responde de inmediato: “Porque es el último cepillo que necesitarás comprar. Nuestro material especial es tan duradero que dura hasta 20 años…”. Esa transición de una característica a un beneficio para toda la vida es el “momento WOW” que asegura la venta, porque demuestra que entiendes profundamente sus necesidades.

Este enfoque responde directamente a la duda que el texto de Ekos Global identifica en la mente del consumidor: Un comprador que vea que tus cepillos para el cabello están hechos del material especial podría pensar: ‘Ok bueno, eso es genial, supongo. Pero, ¿por qué?’

5. La profesionalidad no es un lujo, son detalles que generan confianza.

La compra en línea está llena de ansiedad para el cliente. ¿Llegará el producto? ¿Será como en la foto? La profesionalidad no es una cuestión de ego; es una estrategia para desmantelar esa ansiedad pieza por pieza con señales tangibles de confianza. Tres de estos detalles son innegociables:

Fotografías impecables: Las imágenes de alta calidad, bien iluminadas y sin distorsiones son tu carta de presentación. Para obras de arte, la imagen principal nunca debe incluir el marco; este puede mostrarse en fotos adicionales para dar contexto.

Información clara: La incertidumbre mata las ventas. Destacar de forma visible las políticas de envío y reembolso evita sorpresas desagradables en el carrito de compra, una de las principales causas para reducir la ansiedad de los compradores y el abandono.

Garantía de origen: Un Certificado de Autenticidad es un documento simple de crear pero increíblemente poderoso. Acredita tu autoría, sirve como recibo formal y es fundamental para rastrear la procedencia de la obra si esta se revaloriza con el tiempo. Es una señal inequívoca de profesionalismo.

Como subraya Jose Art Gallery, la calidad visual es el primer y más importante generador de confianza: Las fotografías de alta calidad permiten a los compradores potenciales apreciar plenamente su obra de arte, creando una primera impresión más sólida.

Conclusión: Tu Próximo Paso Creativo

Vender el trabajo creativo en línea es menos sobre el cuadro en sí y más sobre la comunicación empática, la narración estratégica y la construcción meticulosa de confianza. Cada descripción, cada foto y cada política de la tienda es una oportunidad para conectar con tu audiencia y demostrar el valor real de lo que haces.

No te preocupes por lograr la perfección desde el primer día. Elige uno de estos consejos y empieza a aplicarlo hoy. El simple acto de contar mejor tu historia o de clarificar un detalle importante agregará un valor inmenso a tu tienda.

Si tu arte pudiera contar su propia historia, ¿qué diría y quién estaría escuchando?

Pintura Digital de Mi Perro Ganadero Australiano

Te platico es una pintura digital de mi perro, llamado Argos, que es un Ganadero Australiano, muy agradable y mordelón. Este perro tiene un pelaje brillante y colorido que destaca bajo la luz del sol mientras juega en el jardín. Siempre está lleno de energía, corriendo detrás de una pelota y ladrando de felicidad, y su personalidad juguetona y cariñosa lo convierte en el compañero ideal. Además, Argos tiene una inclinación especial por hacer trucos y aprender nuevas habilidades, lo que añaden aún más diversión a nuestras tardes juntos.

Esta pintura digital la hice en el Scketckbookpro, que me permitió explorar nuevas técnicas y estilos en el mundo del arte. A medida que trabajaba en la obra, me aventuré a experimentar texturas únicas, buscando capturar la esencia de mis ideas en cada trazo. La interfaz intuitiva de la aplicación facilitó el proceso creativo, permitiéndome ajustar detalles con precisión y fluidez. Sin duda, esta experiencia fue enriquecedora y me motivó a seguir perfeccionando mis habilidades en el arte digital.

Captura la Magia de las Sirenas en tu Arte

El proceso de pintar una sirena es un viaje fascinante que combina la creatividad con la técnica. Primero, es esencial seleccionar una paleta de colores que capture la belleza del océano y la mística de estas criaturas marinas. Siempre hay que considerar que los colores bajo el mar no son tan vivos como verlos bajo el sol. Son colores desaturados, mezcla con los grises y de ahi ve agregando el tono que te agrade; yo utilice el verde y el cian, en ocaciones utilice violetas y blancos.

Los tonos Iridiscentes son verdes, blancos, cian, violeta rosados y son los que use para pintar a esta Sirena.

Luego, se debe esbozar la figura de la sirena en la tableta, delineando con suavidad las curvas de su rostro y la fluidez de sus cabellos que parecen danzar con las olas, creando así una conexión visual con el movimiento del agua.
Al aplicar los colores de la pintura, se debe prestar atención a los detalles, donde los tonos iridiscentes pueden reflejar la luz de manera similar al agua que parecen brillar con destellos mágicos.

Este enfoque meticuloso no solo resalta la belleza estética del arte, sino que también permite que el espectador se sumerja en un mundo de ensueño, donde el océano y la fantasía se entrelazan de manera inseparable.
Uno de los aspectos fascinantes de estos seres es capturar su esencia de otro mundo, la cual invita a la imaginación a explorar historias secretas que resuenan en las profundidades del mar.

5 Ideas Revolucionarias (y Polémicas) Sobre tu Cerebro que Debes Conocer

¿Alguna vez te has preguntado si percibes el mundo tal como es, o si tu cerebro está creando una especie de alucinación controlada? Una de las teorías más influyentes y ambiciosas de la neurociencia moderna, propuesta por el científico Karl Friston, sugiere que nuestra percepción es un proceso que va “de adentro hacia afuera”. El cerebro no recibe pasivamente información, sino que genera activamente una fantasía o predicción sobre el mundo y utiliza los sentidos únicamente para corregir los errores de esa predicción. Esta teoría, conocida como el Principio de Energía Libre, es tan revolucionaria como controvertida, y nos obliga a cuestionar la naturaleza misma de nuestra realidad.

A continuación, exploraremos cinco de las ideas más impactantes y sorprendentes que se derivan de este principio, un viaje que nos llevará desde la promesa de una teoría unificada de la mente hasta las críticas que la acusan de ser un hermoso mito infalsificable.

Idea 1: No “ves” el mundo, tu cerebro lo predice

Contrario a la intuición, la percepción no es un proceso pasivo “de afuera hacia adentro”, donde tus ojos, oídos y piel simplemente capturan la realidad y la envían al cerebro para ser procesada. La teoría de Friston invierte este modelo. Propone un mecanismo “de adentro hacia afuera” en el que tu cerebro genera constantemente una predicción, una hipótesis o una “fantasía” sobre las causas de tus sensaciones.

Las señales que recibimos del exterior —lo que vemos, oímos y tocamos— no construyen nuestra realidad desde cero. En su lugar, su única función es la de ser comparadas con la predicción que el cerebro ya ha generado. La diferencia entre la predicción y la señal real es lo que se conoce como “error de predicción”. Esta es la única información “noticiosa” que el cerebro realmente procesa, utilizándola para actualizar y refinar su modelo del mundo y así hacer mejores predicciones en el futuro. Esta idea es poderosa porque sugiere que nuestra experiencia consciente del mundo es, en gran medida, una construcción interna, una simulación que se ajusta continuamente con pinceladas de realidad.

Estamos, en muchos sentidos, atrapados dentro de nuestras propias cabezas.

Idea 3: Esta teoría unificadora podría redefinir el rol de la dopamina

El Principio de Energía Libre no solo busca explicar la percepción y la acción, sino que ofrece una nueva perspectiva sobre el funcionamiento de neuromoduladores clave como la dopamina. La visión convencional, popularizada en las últimas décadas, es que la dopamina actúa como una señal de “error en la predicción de la recompensa”. Es decir, se libera cuando obtenemos un resultado mejor de lo esperado, enseñándonos a repetir comportamientos que conducen a recompensas.

Sin embargo, desde el marco de la energía libre, la dopamina podría tener un rol más sutil y fundamental: en lugar de señalar la recompensa, codificaría la precisión de nuestros errores de predicción. Pensemos en la precisión como una especie de “perilla de volumen” para nuestros errores de predicción. La dopamina no solo diría “te equivocaste”, sino que ajustaría qué tan “fuerte” debe sonar esa alarma de error, indicando a qué señales debemos prestar más atención.

Este cambio es crucial porque podría explicar mejor ciertas condiciones neurológicas. Por ejemplo, en la enfermedad de Parkinson, la deficiencia de dopamina no se manifiesta como una incapacidad para sentir placer, sino como una “pobreza de acción”. Según esta nueva visión, la falta de dopamina se traduciría en una baja precisión asignada a las predicciones motoras, lo que impediría que estas guíen eficazmente el movimiento, llevando a la parálisis y la rigidez características de la enfermedad

Idea 4: Es la teoría más influyente… y también la más criticada

Karl Friston es uno de los neurocientíficos más citados del mundo, y su Principio de Energía Libre es una de las teorías más ambiciosas y unificadoras de la neurociencia. Sin embargo, su promesa de explicarlo todo la ha convertido también en un blanco para duras críticas por parte de filósofos y científicos cognitivos, quienes cuestionan tanto su formulación como su validez científica.

Las principales críticas se pueden resumir en los siguientes puntos:

Oscuridad: Varios críticos, como el filósofo Paul Thagard, acusan a Friston de escribir con una “oscuridad increíble”, comparando su estilo con el de un “matemático posmodernista”. La complejidad de su lenguaje y sus formulaciones matemáticas es tal que, según Thagard, la teoría es “demasiado oscura para estar siquiera equivocada”, lo que dificulta enormemente el debate y la refutación.
Analogía Falsa: El propio término “energía libre” es una fuente de controversia. Los críticos argumentan que es una “analogía falsa” tomada de la física termodinámica para dar una “pseudo-profundidad” a una idea que, en esencia, se reduce a la minimización del error de predicción, un concepto ya existente en la neurociencia.
Infalseable: Quizás la crítica más severa es que la teoría es tan flexible que puede explicar prácticamente cualquier resultado, lo que la hace científicamente infalsificable. En el artículo “El mito del cerebro bayesiano”, se argumenta que el marco teórico puede ajustarse post hoc (modificando los “priores” o las “precisiones”) para encajar con cualquier patrón de datos. En otras palabras, la crítica es que el elegante modelo de percepción como predicción (Idea 1) es tan adaptable que puede reajustarse para justificar cualquier comportamiento, haciéndolo inmune a la refutación y, por tanto, menos científico. Una teoría que puede explicarlo todo, en realidad no explica nada, convirtiéndola más en un “mito” que en una teoría comprobable.

Idea 5: El principio podría aplicarse a todo, ¿incluso a una llama de vela?

Una de las características más sorprendentes y controvertidas del Principio de Energía Libre es su alcance universal. Sus defensores afirman que no solo se aplica al cerebro, sino a cualquier sistema auto-organizado que necesite mantener su integridad frente a un entorno cambiante, desde una simple bacteria hasta un ser humano.

Para ilustrar esta universalidad, se ha llegado a utilizar un ejemplo extremo que a menudo es ridiculizado por los críticos: la llama de una vela. Según el argumento, una llama también “minimiza la energía libre” porque mantiene su estructura y sus límites frente a las perturbaciones del entorno. Este ejemplo es el campo de batalla central de la teoría, donde sus defensores ven un principio físico profundo y sus críticos, como los mencionados en la sección anterior, ven la prueba definitiva de que la teoría es tan general que se vuelve trivial.

El ejemplo pone de manifiesto la tensión central de la teoría. Por un lado, ¿es esta universalidad una señal de que hemos descubierto un principio físico profundo que gobierna la vida y la mente? Por otro, ¿es una señal de que la teoría es tan abstracta y general que pierde su poder explicativo específico para el cerebro? Si el mismo principio puede describir el funcionamiento de una neurona y una llama de vela, ¿realmente nos está diciendo algo significativo sobre la cognición o la conciencia?

Conclusión: ¿Una Teoría del Todo o un Hermoso Mito?

El Principio de Energía Libre nos coloca en una encrucijada fascinante. Por un lado, nos ofrece una teoría elegante y unificadora que intenta explicar la percepción, la acción, la atención y la vida misma bajo un único e impecable principio matemático. Promete ser una de las grandes revoluciones en nuestra comprensión de la mente. Por otro lado, esta misma ambición la expone a serias acusaciones de ser una construcción teórica infalsificable, conceptualmente resbaladiza y tan abstracta que corre el riesgo de volverse trivial.

La pregunta, por ahora, queda abierta: ¿estamos al borde de una nueva era en la comprensión de nosotros mismos, o estamos siendo cautivados por la elegancia matemática de una idea que la biología no puede sostener? La respuesta a esta pregunta no es meramente académica; definirá el futuro de la inteligencia artificial, el tratamiento de enfermedades mentales como la esquizofrenia y, en última instancia, la comprensión de nuestra propia conciencia.

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Sistema Primario Sirius y sus Colores Únicos

La teoría de los cinco colores básicos es una propuesta contemporánea que busca optimizar la mezcla y la armonía cromática en el arte, superando el tradicional sistema de tres primarios. Los cinco colores básicos de este sistema son: amarillo, magenta, cian, verde y naranja. Estos colores fueron seleccionados para permitir la obtención de la mayor cantidad de matices puros con el menor número de primarios, y al mezclarse en partes iguales producen un negro neutro (Diethelm, 2021).

Características de la teoría de cinco colores

El Sistema Primario Sirius de Lascaux es una aproximación patentada y una filosofía holística del color desarrollada por Barbara Diethelm, la propietaria de Lascaux Colours & Restauro. Este sistema va más allá de los modelos de colores primarios tradicionales al redefinir la base del espectro cromático y su interacción, buscando una conexión entre las ciencias materiales y la metafísica para fomentar una nueva conciencia del color.

Colores Primarios Únicos El Sistema Sirius se basa en cinco colores primarios: magenta (771), rojo (773), amarillo (775), cian (777) y ultramar (779), a los que se suman el blanco (770) y el negro (781). A diferencia de los sistemas tradicionales que usan tres colores primarios (como RGB o CMYK), este sistema ampliado permite una mayor precisión y una gama más vasta de mezclas.

Capacidades de Mezcla Superiores Gracias a la pureza y las frecuencias equilibradas de estos cinco primarios, el sistema permite la mezcla precisa de un número ilimitado de matices armoniosos y diferenciados, alcanzando más de 78,000 tonalidades. Al mezclar los cinco colores primarios en cantidades iguales, se obtiene un negro neutro y vibrante. Esta capacidad es especialmente notable al crear tonos sutiles, como los colores tierra y pastel, o para reproducir el azul de un lago o el gris de una nube

Filosofía Holística y Ley de la Resonancia El corazón del Sistema Sirius es su enfoque holístico. Barbara Diethelm sostiene que los colores no son solo materia, sino también ondas de energía que transmiten información y generan un campo vibratorio que afecta a todo organismo vivo. La pureza y las frecuencias equilibradas de los colores Sirius buscan conectar las ciencias materiales con la metafísica, facilitando una “nueva conciencia” y un “desarrollo emocional-espiritual”. Se basa en la “ley de la resonancia”, que indica que cada frecuencia de color nos impacta en dimensiones físicas, mentales, emocionales y espirituales

Color básico	Propósito en la mezcla	Citación
Amarillo	Primario cálido	(Diethelm, 2021)
Magenta	Primario frío	(Diethelm, 2021)
Cian	Primario frío	(Diethelm, 2021)
Verde	Expande la gama	(Diethelm, 2021)
Naranja	Expande la gama	(Diethelm, 2021)

La Balanza de la Polaridad

Un concepto central para la armonía en el Sistema Sirius es la “balanza de la polaridad”. Esto implica un equilibrio intencional entre:

Rojos y azules cálidos y fríos: Se consideran tonos específicos dentro de estas familias que aportan balance. Por ejemplo, se menciona un rojo cálido y un magenta frío, así como un azul ultramar cálido y un cian frío.
- Consideración equitativa para el blanco y el negro: Se les da la misma importancia que a los colores cromáticos, y la pureza de los colores se mantiene incluso al aclararlos con blanco o oscurecerlos con negro.
- Igualdad entre luz y oscuridad: Este principio asegura que se mantenga un balance entre la luminosidad y la oscuridad en las mezclas y aplicaciones.

El Medidor de Resonancia (Resonance Gage)

Desarrollado en 1998 como parte de la investigación de Diethelm, el “resonance Gage” es una herramienta conceptual que busca una armonía sutil entre el individuo y el entorno. Los componentes vibratorios incorporados en los colores Sirius tienen el propósito de desplegar una cualidad sensual y un efecto armonizador, permitiendo a los usuarios alcanzar una mayor conciencia de niveles de energía más sutiles, lo cual es el núcleo de todas las formas de arteterapia.

Propiedades y Aplicaciones

Las pinturas Sirius, disponibles en acrílicos y acuarelas, son luminosas, puras y semiopacas (los acrílicos) o transparentes(las acuarelas). Tienen una consistencia suave y cremosa, secan con un acabado mate profundo y son resistentes al agua (los acrílicos) o solubles en agua (las acuarelas). Son altamente resistentes a la luz y al envejecimiento. Sus aplicaciones son diversas, incluyendo:
- Arte, decoración, arquitectura y serigrafía.
- Educación artística y teoría del color, ofreciendo una base comprensible y práctica para cursos y academias.
- Clases escolares creativas y arteterapia, donde la pureza y el brillo de los colores facilitan la expansión del potencial creativo individual y la conexión con el potencial de sanación interior.
- Incluso pueden usarse en exteriores para murales de gran escala, demostrando su durabilidad y continuidad de color a lo largo de décadas.

Facilidad de Uso

El sistema facilita la mezcla precisa de colores, como se demuestra con el “sistema de goteo” (drop system), que incluso permite crear “libros de recetas de colores” para registrar matices específicos.

Barbara Diethelm

Primeros años y formación

Nació y creció en Zúrich, Suiza.

En 1982, se mudó a Estados Unidos tras terminar la universidad en Zúrich.

Entre 1983 y 1988, estudió Diseño Gráfico y Bellas Artes en S.A.C. en San Antonio, Texas, con profesores como Mel Casas, Mark Pritchett y Tom Willome. También cursó Humanidades y Gestión en la Universidad St. Mary’s de San Antonio.

De 1988 a 1990, continuó sus estudios de Pintura con Sam Tchakalian e Ivan Majdrakoff, y Grabado en el San Francisco Art Institute, California. Durante este período, inició un estudio intensivo de la filosofía oriental y el yoga.

Regresó a Suiza en 1990.

En 1992, tuvo un encuentro significativo con la artista Agnes Martin y la visitó extensamente en Nuevo México.

Liderazgo en Lascaux Colours & Restauro

En 1994, recibió una beca de arte del Estado de Zúrich.

Tras el fallecimiento de su padre, Alois Diethelm, en 1995, Barbara asumió el liderazgo del negocio familiar, Lascaux Colours & Restauro. Su padre fundó la compañía en Zúrich en 1963.

Alois Diethelm, un pintor decorador de paredes, desarrolló las primeras pinturas acrílicas para artistas a base de agua sin disolventes en el continente europeo. También introdujo innovaciones como la botella exprimible y la línea de color Lascaux Studio en 1966, y la línea Aqua en 1990.

Barbara se comprometió a mantener el enfoque de calidad, la artesanía y la experiencia técnica de su padre.

Bajo su dirección, la empresa adoptó una filosofía holística, permitiendo que cualidades “más femeninas” como la sutileza y la espiritualidad, inherentes a todas las artes, influyeran en la compañía. Esto llevó a la expansión del nombre de la empresa a “Lascaux, el espíritu de los colores”.

Lascaux se enfoca en valores éticos y estéticos, buscando un equilibrio entre la ética laboral y la estabilidad económica, y valorando la creatividad y el trabajo artesanal de las personas.

Cada color de Lascaux puede contener hasta 20 ingredientes diferentes, con fórmulas individuales para cada tonalidad, utilizando solo las mejores materias primas. La calidad del agua es un componente esencial en sus pinturas a base de agua.

Desde principios de los años 70, Lascaux se ha especializado en el desarrollo y fabricación de productos especiales para la restauración y conservación, como una cámara de humedad que ha sido suministrada a museos de todo el mundo. Su experiencia en estos productos apoyó la restauración de una pintura panorámica de 1,800 metros cuadrados en Hungría a principios de los 90.

Filosofía artística y sistemas de color

La propia experiencia de Barbara como artista influye en su filosofía de fabricación de colores. Desde niña, notó la vitalidad de los colores Lascaux en comparación con la palidez de los colores convencionales.

En 1995, tras años de investigación, lanzó el Sirius Primary System (Sistema Primario Sirius), un sistema de color holístico y patentado por la Oficina Europea de Patentes. Este sistema se basa en cinco colores primarios (amarillo neutro, rojo cálido, magenta frío, ultramar cálido, cian frío) más blanco y negro.

A diferencia de los sistemas tradicionales de tres colores primarios que ofrecen resultados limitados, el Sistema Primario Sirius permite una mezcla precisa para crear un número ilimitado de matices armoniosos y diferenciados, con una pureza y croma máximas, incluso en tonos tierra y pastel. Puede producir más de 78,000 tonos diversos y armónicos.

Los colores Sirius son luminosos, puros, semiopacos, con una consistencia suave y un acabado mate profundo y resistente al agua. Son adecuados para aplicaciones en arte, decoración, arquitectura, serigrafía, educación artística y cromática, y arteterapia.

El sistema Sirius enfatiza la “balanza de polaridad”: un rojo cálido y uno frío, un azul cálido y uno frío, así como la igualdad de consideración para el negro y el blanco, y la igualdad de luz y oscuridad.

En 1998, su investigación culminó en la creación de los “Resonance Gages”, componentes vibratorios en los colores que ofrecen una cualidad sensual y un efecto armonizador, proporcionando una experiencia multisensorial que busca una conciencia elevada de niveles de energía más sutiles, la esencia de todas las formas de arteterapia.

Su actitud artística está influenciada por ideas orientales de belleza, estética, simplicidad y presencia contemplativa. A través de su lenguaje visual, busca responder a la necesidad de equilibrio entre las personas, la naturaleza y el cosmos.

Diethelm cree que la luz es la “madre de los colores” y que cada frecuencia de color transmite información y afecta todas las dimensiones del cuerpo: física, mental, emocional y espiritual, operando bajo la ley de resonancia.

Ha escrito el libro “Colors of the great heart resonating with Sirius”, que detalla su investigación y desarrollo de sistemas de color holísticos y su significado para elevar la conciencia.

Presentó estos conceptos en la reunión intermedia de la Asociación Internacional del Color (AIC) en Zúrich en 2011, con una charla titulada “Una visión holística del color – un puente entre la física y la metafísica”.

References

Diethelm, B. (2021). The Five‐colour theory: A new approach to colour. Color Research and Application. https://doi.org/10.1002/COL.22664

Un poco de estres

Hace rato fuimos al registro del BIENESTAR, y me di cuenta que al momento no pude reconocer los documentos que me pedían; y luego cada pregunta se sentía como un obstáculo más en un camino ya complicado, por supuesto con una migraña encima y mareada poco podía razonar. Creo que me pone muy estresada el entorno, con todas esas filas interminables, el ruido ensordecedor de las conversaciones a mi alrededor, y la migraña que se intensifica con cada segundo que pasé allí. No sé cómo voy a poder remontar eso, porque cada visita se convierte en un desafío que me saca más de quicio. Quiero que eso no me vuelva a pasar, porque la ansiedad ya es suficiente sin tener que preocuparme por cosas que deberían ser simples y cotidianas. El simple acto de recopilar documentos se transforma en una montaña imposible de escalar. Por supuesto que tengo dolor de cabeza, ayer también tuve, y siento que solo se intensifica con cada nuevo desafío que enfrento, dejándome exhausta antes de que el día siquiera comience. Cuando las migrañas se imponen por días es así.

Guía Completa de Composición en Pintura

Según las fuentes proporcionadas, lo básico para crear obras exitosas, especialmente en el contexto visual, se fundamenta en la composición y el dominio de los elementos del arte y los principios de diseño.
Aquí te detallo los puntos clave:

La Composición

La composición pictórica como fundamento es considerada una de las bases para una pintura exitosa. Se refiere al planeamiento y la disposición deliberada de elementos dentro del espacio de la imagen o el lienzo. No es resultado del azar o solo del talento, sino de la observación, planificación cuidadosa y la comprensión de cómo el espectador interactúa visualmente con la obra. Una obra se considera estética o visualmente atractiva y con impacto si sus elementos están ordenados en una composición equilibrada que atrae la atención y guía la mirada del espectador a través del espacio. La composición visual es un proceso complejo de combinar y colocar elementos como líneas, formas, colores, texturas y espacios para lograr equilibrio, armonía y comunicación efectiva. Esta organización no solo facilita la percepción, sino que también puede evocar emociones profundas y reacciones personales. La composición en sí misma es un instrumento discursivo, útil no solo para organizar elementos de forma “armónica”, sino también para transmitir ideas, sensaciones y emociones que reflejan la intención del artista. Además, el uso consciente de la composición es determinante para el resultado de la obra, ya que permite al creador jugar con la dinámica de los elementos y crear un diálogo visual que impacta de manera memorable en el espectador, dejando una huella que va más allá de lo meramente estético.

Elementos del Arte: El Vocabulario Visual

Los elementos visuales, o elementos del arte/diseño, son el vocabulario básico con el cual el artista se expresa y comunica sus ideas al espectador. Estos elementos son fundamentales para construir la obra y lograr una composición equilibrada, atractiva y efectiva que pueda resonar emocionalmente con la audiencia. Cada uno de ellos juega un papel crucial en el desarrollo visual de cualquier proyecto artístico, ya que permiten al creador explorar diferentes texturas, formas, colores y líneas. Los elementos básicos incluyen: la línea, que puede dirigir la mirada; el color, que evoca emociones; la forma, que establece estructura; la textura, que añade profundidad; y el espacio, que define la relación entre los objetos en la obra. Juntos, estos componentes permiten al artista no solo contar una historia, sino también crear experiencias sensoriales únicas que invitan a la reflexión y a la interpretación.

Línea: Une puntos, crea bordes, define formas, guía la mirada y expresa emoción.

Forma y Forma tridimensional (Forma): Áreas bidimensionales (largo y ancho) o tridimensionales (con volumen). Son la base de la composición.

Color: Compuesto por matiz, valor y saturación. Crea estado de ánimo, implica profundidad, evoca emoción y atrae el foco. Es considerado uno de los elementos más importantes.

Valor: La luminosidad u oscuridad de un color o tono. Es crítico para definir la fuente de luz, establecer contraste y crear la ilusión de forma y profundidad. Junto con el color, es fundamental.List item

Textura: La calidad de la superficie, real (táctil) o implícita (visual). Añade variedad, riqueza y puntos de interés. En el arte abstracto, juega un papel vital.

Espacio/Escala: En 3D es el área ocupada; en 2D, la ilusión de profundidad. Incluye espacio positivo (ocupado) y negativo (vacío). La escala se refiere al tamaño relativo de los elementos. Juntos ayudan a crear profundidad y puntos focales intencionales.List item

Principios de Composición

También se le llama Gramática Visual pues son los principios de composición/diseño que guían la organización de los elementos e incluyen: la jerarquía visual, que establece la importancia relativa de cada componente en la composición; el equilibrio, que se refiere a la distribución armónica de los elementos para crear una sensación de estabilidad; el contraste, que ayuda a resaltar diferencias entre los elementos y atraer la atención del espectador; y la unidad, que asegura que todos los elementos trabajen juntos de manera cohesiva. Estos principios son esenciales para lograr un diseño efectivo y comunicar el mensaje deseado de forma clara y atractiva.

Equilibrio: Distribución uniforme del peso visual. Puede ser simétrico (formal) o asimétrico (informal/dinámico). Es la referencia visual más fuerte y firme para el espectador.

Énfasis: Dirigir la atención a uno o más puntos (puntos focales).

Movimiento: La sensación visual que guía el ojo del espectador. Puede ser la representación de figuras en movimiento o el uso de elementos visuales como diagonales o líneas de guía.

Patrón/Repetición/Ritmo: La repetición de un elemento crea patrón (más regular) o repetición (menos estructurada). El ritmo es el tempo visual establecido por la repetición.

Variedad y Unidad: La variedad es el uso de diferentes elementos. La unidad es la sensación de que todas las partes encajan coherentemente. Lograr un equilibrio entre ambos es clave.

Proporción: Relación de partes de una forma entre sí o con el todo.

Práctica y Experimentación:

Crear composiciones exitosas requiere práctica y dominar técnicas clave. La planificación es un aspecto importante, a menudo implicando la creación de bocetos preliminares (miniaturas). Experimentar con diferentes herramientas compositivas ayuda a entender cómo funcionan. Es útil conocer las posibilidades y el funcionamiento de los diferentes elementos y principios, y cómo trabajan en conjunto.

En resumen, aunque el arte contemporáneo permite una gran libertad y se desliga del academicismo del siglo XIX, y artistas como Rembrandt experimentaban de formas personales con la composición, incluso rompiendo “reglas”, lo básico para una obra visualmente exitosa implica el uso consciente y efectivo de los elementos del arte organizados mediante principios de composición, con una atención especial a la planificación, el equilibrio, el énfasis, el movimiento, el color y el valor, y la variedad. Cada uno de estos elementos juega un papel fundamental en la percepción que el espectador tiene de la obra y en cómo esta puede comunicar emociones y ideas de manera efectiva. Además, la integración creativa de estos principios no solo enriquece la representación visual, sino que invita al espectador a involucrarse en un diálogo significativo con la obra. Es un proceso que requiere observación, práctica y experimentación, donde los artistas deben estar dispuestos a explorar diferentes técnicas y estilos, así como a recibir influencias de diversas corrientes artísticas, con el fin de desarrollar su voz única y aportar nuevas perspectivas al rico panorama del arte contemporáneo.

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